Manuel Breva Colmeiro / Getty Images
Viņu fotogrāfijas katru dienu redzat ziņās. Fotožurnālisti mums sniedz stāsta vizuālos attēlus, kas atbalsta rakstnieka vārdus. Viņi ir paredzēti, lai atspoguļotu svarīgus notikumus, parādītu sejas aiz virsrakstiem, un viņi bieži liek mums justies kā daļai no skatuves.
Kas ir fotožurnālistika?
Fotožurnālistika sāka veidoties, kad fotogrāfi varēja viegli transportēt kameras kara zonās. Pirmo reizi parastie pilsoņi tieši tur savā laikrakstā varēja redzēt cīņas ietekmi. Tas bija centrālais brīdis fotogrāfijā, un tas kļuva arvien reālāks starp pilsoņu karu un otro pasaules karu.
Tomēr fotožurnālistika nav tikai karš vai fotogrāfi, kas strādā vietējā laikrakstā. Tas ir daudz kas vairāk. Fotožurnālistika stāsta stāstu, un tas bieži notiek vienā fotogrāfijā. Padomājiet par Dorothea Lange Depresijas laikmeta fotogrāfijām vai slavenajiem Mikija Mantla fotoattēliem, kas sit mājās. Viņi izraisa sajūtu neatkarīgi no tā, vai tā ir izbrīna, iejūtība, skumjas vai prieks.
Tā ir fotožurnālistikas zīme; iemūžināt šo vienīgo mirkli laikā un radīt skatītājiem sajūtu, ka viņi ir daļa no tā.
Stāsts vienā kadrā
Vienkāršāk sakot, fotožurnālistika ir par darbības vārdu tveršanu. Tas nenozīmē vienkārši uzņemt darbības fotoattēlu. Verba saziņa ir daudz kas vairāk. Stāsti tiek uzņemti šķēlēs, savukārt fotožurnālistika cenšas vienā kadrā nodot notiekošo.
Lai gan tas ir lieliski, kad tas notiek, fotožurnālistika nav saistīta ar labāko kompozīciju, labākajām tehniskajām detaļām vai glītu tēmu. Fotožurnālistika ir parādīt pasaulei stāstu par kaut ko patiešām notikušu. "Liecība" ir frāze, kas nāk prātā attiecībā uz fotožurnālistiku.
Fotožurnālistika ļauj pasaulei tikai mirkli redzēt fotogrāfa acīm. Kad fotožurnālistika ir izdarīta pareizi, šis brīdis nodod laika apjomus. Pilna stāsta nodošana ir daļa no vides portreta, kurā uzstādījums mums stāsta par objektu tikpat daudz kā par pašu.
Fotožurnālistikā emocijas bieži ir neapstrādātas. Fotogrāfs nenovirza ainu tā, kā to darītu portreta vai komerciālais fotogrāfs. Tā vietā labākie no viņiem saplūst fonā un kļūst par ēnu figūru (atšķirībā no paparaci). Viņi ir tur, lai novērotu un tvertu, nevis kļūtu par stāstu vai to pārtrauktu.
Tieši šī attieksme, pieeja “Es esmu tikai novērotājs” ļauj žurnālista pavalstniekiem nereaģēt uz kameru, bet būt pašiem. Fotožurnālistam ir atšķirīga attieksme nekā citiem fotogrāfiem, un ir nepieciešams iemūžināt šīs neaizmirstamās fotogrāfijas. Diezgan bieži šī viena fotogrāfija var kļūt par aicinājumu uz darbību miljoniem cilvēku, kuri to redz.
Ētika fotožurnālistikā
Vēl viena vitāli svarīga fotožurnālistikas sastāvdaļa ir precizitāte. Tas nozīmē, ka tas, kas ir kadrā, ir tas, kas notika. Fotožurnālistam ir ētiski pienākums nemainīt stāstu (lai gan daudziem šis ideāls neatbilst).
Elektrolīnijas nevajadzētu klonēt. Ugunsgrēka vietā nedrīkst pievienot vairāk dūmu. Tika notverts, kā tam jābūt. Diemžēl digitālās fotogrāfijas laikmets ir darījis vieglāku nekā jebkad agrāk manipulēt ar realitāti.
Attēlam jābūt logam uz notikumu. Maksimāli atvieglojiet pieskārienu ēnas, lai redzētu sejas, vai skaidrības labad mazliet asināt attēlu, taču nemainiet fotoattēlā uzņemtā būtību. Ja jūs to darāt, jūs maināt stāstu.